En la construcción del imaginario que nos dejó el cine nacional del siglo XX, quienes hicieron correr la película blanco y negro por los arrastres de las cámaras entre 1935 y 1955 inventaron -porque no podemos decirle de otro modo-, una identidad nacional que trataba de homogeneizar a un país extraordinariamente diverso, que recién había cerrado un siglo XIX salpicado con alzamientos, revueltas internas e intervenciones extranjeras y que había logrado una apariencia de tranquilidad -que más bien era disfraz de aquella “paz de los sepulcros” porfirista-,  y que venía de otros casi primeros treinta del nuevo siglo bañados en sangre y fuego por una Revolución y su terrible epílogo: La Cristiada. El cine mexicano nos inventa más o menos siete identidades regionales en las que, muy cómodamente, el régimen posrevolucionario monta también su discurso de pretendida reconciliación nacional. Pero muy pronto, algunas de esas piezas de identidad, a pesar de que estrictamente corresponden a rangos geográficos mucho más amplios, el nombre, sonidos, voces y una idea de Jalisco se enraizaron definitivamente en el imaginario nacional e incluso en el devocionario de las grandes estrellas del cine nacional, que cruzaron por el mundo y conquistaron la pantalla de toda América...